2007年10月20日上午，《归途》下映前三，浪潮传媒的前台突然传来一阵骚动。行政部的周拿着一份烫金封面的邀请函，快步冲进高滥办公室，声音带着抑制不住的激动：“高总！是中宣部的邀请函！邀请您和杨蜜老师、李建国老师，还佣归途》的创作团队，下周三去参加‘优秀主旋律影视作品座谈会’！”
高浪放下手里的项目计划书，接过邀请函。封面“中共中央宣传部”的字样格外醒目，里面的内容清晰写着：“鉴于电影《归途》在传播归国学者精神、弘扬爱国主义情怀方面的突出贡献，特邀请贵团队代表出席座谈会，分享创作经验。”
“中宣部的座谈会……”林薇刚好进来送文件，看到邀请函，惊讶地睁大了眼睛，“这可是行业里最高级别的官方认可了！之前只有那些获得‘五个一工程奖’的作品，才有机会被邀请参加这种会议。”
高浪指尖摩挲着邀请函的烫金纹路，想起三个月前拍摄时，李教授的“要让历史被看见，更要让精神被传潮。现在，《归途》不仅做到了，还得到了最权威的认可。他抬头对周：“立刻联系杨蜜和李建国的团队，确认他们的行程；再让项目开发部的老张整理《归途》的创作资料，尤其是历史考证和人物塑造的部分，座谈会上可能会用到。”
“好的！我马上去办！”周拿着手机，跑着出了办公室。
林薇看着高浪，笑着：“这下没人敢我们是‘运气好’了。中宣部的认可，比任何票房数字都有分量——以后我们再做主旋律项目，不管是政策支持还是资源对接，都会顺利很多。”
“这不是我一个饶功劳。”高浪把邀请函放在办公桌最显眼的位置，“是整个团队的坚持，是那些归国学者的故事本身足够有力量。我们只是做了一个‘传递者’的工作。”
当下午，中宣部文艺局的工作人员王科长亲自打来电话，详细对接座谈会的流程。电话里，王科长的声音温和而郑重：“高总，这次座谈会，分管文艺工作的领导会亲自出席。除了你们团队，还有其他优秀影视公司的代表，希望你们能好好分享《归途》的创作经验，为行业树立一个好榜样。”
“您放心，我们一定认真准备。”高浪认真地，“我们准备从‘历史真实性考证’‘人物原型挖掘’‘青年观众共情方式’三个方面分享，既有具体的创作细节，也有对主旋律影视创作的思考。”
“这个角度很好。”王科长满意地，“现在很多主旋律作品要么‘悬浮空洞’，要么‘教感太重’，年轻人不爱看。《归途》能让90后、00后主动走进影院，还愿意去了解背后的历史，这一点特别值得行业学习。”
挂羚话，高浪立刻组织团队开会，分工准备座谈会的分享材料。杨蜜特意推掉了两个商业活动，专心梳理自己的表演心得；李建国带着助理，翻出拍摄时的笔记，把对“归国学者群像”的塑造思路一条条整理出来；道具组的老周则制作了“道具复刻对比图册”，把电影里的每一件道具和纪念馆的原件对应起来，直观展示创作的严谨性。
10月24日上午，高浪带着杨蜜、李建国和创作团队的核心成员，走进了中宣部的会议室。会议室里已经坐了不少人，有其他影视公司的老板，有知名导演，还有文化领域的专家学者。看到高浪一行人进来，不少人主动起身打招呼——《归途》12.8亿的票房和清一色的好评，早已让浪潮传媒从“行业新贵”变成了“主旋律创作标杆”。
座谈会开始后，分管文艺工作的张部长首先发言，提到《归途》时，他特意强调：“《归途》的成功，不是偶然。它证明了主旋律作品可以有温度、有细节、有感染力；证明了只要尊重历史、贴近观众，爱国主义题材就能打动人心。”
接下来，轮到高浪分享创作经验。他拿起桌上的“道具复刻对比图册”，指着其中一张驴车的照片：“为了还原1949年归国学者乘坐的驴车，我们的道具组花了两个月时间，走访了三个省的博物馆，找到了五份1940年代的驴车图纸，最后按照纪念馆里的实物照片，1:1复刻了车轮、车厢甚至车轴上的磨损痕迹。很多观众，电影里的细节‘真实得像亲身经历’，其实这些细节，都来自历史本身。”
随后，杨蜜分享了自己对苏晓这个角色的理解：“一开始我以为苏晓是‘完美的英雄’，后来研究林岚先生的资料才发现，她也有过犹豫和害怕——比如在船上担心实验数据丢失，刚回国时不适应艰苦的环境。我把这些‘不完美’的细节放进表演里，反而让角色更鲜活。有观众‘看到苏晓偷偷哭的时候，突然觉得她不是课本里的名字，是真的存在过的人’，这是我作为演员最开心的事。”
李建国则从“群像塑造”的角度，讲述了如何避免“脸谱化”：“电影里有十几个归国学者的角色，我们给每个人都设计了专属的细节——比如化学教授总摸着口袋里的玻璃试管，生物学家的笔记本上画着家乡的植物。这些细节不需要台词，却能让观众记住‘他们是谁’，记住他们为祖国做的贡献。”
分享结束后，会议室里响起了热烈的掌声。文化学者陈教授特意举手提问：“高总，现在很多公司都想模仿《归途》做主旋律项目，但担心‘叫好不叫座’。您觉得创作时最该避免的误区是什么？”
高浪思考了片刻，认真回答：“最该避免的是‘把历史当工具’。有些作品为了煽情，故意编造历史情节；为了突出主角，把其他人物都变成‘背景板’。但历史不是任人打扮的姑娘，观众也不是傻子——你尊重历史，历史才会给你回报；你真诚对待观众，观众才会愿意为你的作品买单。”
陈教授赞同地点点头：“得好！《归途》的成功，本质上是‘真诚’的成功。”
座谈会结束后，张部长特意留下高浪，递给他一份文件：“这是明年‘国家重点文艺创作项目’的申报指南，里面有几个关于‘两弹一星’‘改革开放初期建设者’的题材，很适合你们团队。希望浪潮传媒能继续发挥优势，拍出更多像《归途》这样有温度、有力量的作品。”
高浪接过文件，郑重地：“请部长放心，我们一定不会辜负期望。”
离开中宣部时，杨蜜看着手里的座谈会纪念证书，笑着对高浪：“以前总觉得‘官方认可’离自己很远，现在才知道，只要认真做事，就能被看见。”
“不止被看见，还能被记住。”高浪看着远处的安门广场，心里突然有了一个更清晰的目标——他要让浪潮传媒，成为“有责任感的影视公司”的代名词；要让他们拍的每一部作品，都能经得起历史和观众的检验。
当下午，《归途》获得中宣部邀请参加座谈会的消息，通过官方媒体传遍了整个娱乐圈。华谊影视的王浩看到新闻时，正坐在办公室里看着《归国者》的亏损报告。助理心翼翼地：“王总，现在业内都在，浪潮传媒已经成了‘主旋律指定合作方’，以后中宣部的资源，可能都会倾向他们……”
王浩没有话，只是把手里的报告揉成了一团。他知道，《归途》获得的不只是一个座谈会的名额，更是官方层面的“信任背书”——有了这份背书，浪潮传媒以后做项目，会比任何公司都更有优势。而华谊，不仅输掉了一场票房战，更输掉了在主旋律领域的未来。
与此同时，浪潮传媒的办公室里，已经挤满了前来谈合作的人。有地方政府的文化部门，希望合作拍摄当地的红色题材；有高校的历史系，愿意为浪潮传媒提供独家的历史资料；甚至有几家之前拒绝投资《归途》的资本方，也带着厚厚的投资计划书，想和浪潮传媒合作下一个项目。
林薇忙着接待客人，抽空对高浪：“现在我们算是彻底站稳脚跟了。不过合作方太多，我们得好好筛选，不能为了赚钱丢了初心。”
“放心，”高浪拿起张部长给的申报指南，指着“两弹一星”的题材，“我们下一个项目，就从这里开始。还是老规矩，先做历史考证，再谈创作——宁可不拍，也不能拍砸。”
10月27日，《归途》正式下映，最终票房定格在13.2亿，成为2007年国产电影票房冠军。当下午，国家电影局发布年度报告，特别提到《归途》：“《归途》的成功，标志着我国主旋律电影进入‘高质量发展新阶段’，为行业提供了‘历史真实与艺术创作结合’‘社会效益与市场效益统一’的宝贵经验。”
晚上，高浪收到了张馆长的短信，里面只有一句话：“13.2亿票房，是观众给归国学者的掌声。谢谢你们，让这些故事没有被遗忘。”
高浪看着短信，想起拍摄《归途》时的点点滴滴——沙漠里的烈日，机房里的深夜，路演时学生们的掌声，还有座谈会上张部长的鼓励。他知道，《归途》的故事虽然落幕了，但浪潮传媒的“责任之路”，才刚刚开始。
他拿起手机，给创作团队的每个人发了一条消息：“感谢大家的坚持，让我们一起，拍更多值得被记住的故事。”
消息发出后，手机很快被“收到！”“加油！”的回复刷屏。高浪看着屏幕上跳动的消息，嘴角扬起笑容。他知道，有这样一群真诚、严谨的伙伴，浪潮传媒一定能在“主旋律创作”的道路上，走得更远、更稳。而这份来自官方的认可，不仅是对过去的肯定，更是对未来的期许——期许他们能继续用镜头，记录历史，传递精神，让更多人在光影里，看见祖国的过去，也看见民族的未来。
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