初冬的云栖文创影视部会议室，空气中飘着淡淡的竹香——长条会议桌的正中央，摆着一个半成型的竹编篮，是老街张师傅特意送来的“样品”，竹条上还留着手工打磨的细腻纹路；四周的白墙上，贴满了张远实地考察时拍的照片：有晨雾中的青石板路，有夕阳下的竹编铺木门，还有张师傅教徒弟握刀时的特写，每张照片下面都用红笔写着细碎的标注，比如“此处用侧光拍竹影”“门框比例需1:1还原”。
三十多位剧组核心成员围坐桌旁，有制片、美术、选角导演，还有从老街赶来的竹编顾问张师傅。新燃演张远坐在主位一侧，手里捧着厚厚的拍摄方案册，封面是他亲手画的老街速写，扉页上写着一行字：“把老街的温度，装进镜头里”。他深吸一口气，指尖轻轻拂过方案册上的折痕——这是他过去一个月改了八版的成果，每一页都藏着跟着陆砚辞学细节的心得，也藏着在老街蹲守二十多个清晨的观察。
“首先跟大家汇报拍摄场景的规划。”张远打开ppt，屏幕上跳出老街的实景地图，红色标记圈出了“张记竹编铺”“李记铁匠铺”“巷口豆浆摊”三个核心场景，“所有竹编相关的戏份，必须在老街实景拍摄，坚决不用绿幕抠图。”他指着地图上的竹编铺，语气格外笃定，“我们已经跟老街居委会谈好，保留张师傅的铺子原貌，拍摄期间会请张师傅和他的徒弟全程驻组当顾问——到竹刀的握法，大到竹编的工序，每一个镜头都要经得起老手艺人和观众的检验。”
美术指导忍不住提问：“实景拍摄成本会比棚拍高30%，而且老街的光线不稳定，早晨和下午的光影差很多，后期调色难度会很大，要不要考虑在棚里搭1:1的景？”张远立刻拿出手机，点开一段视频——是他凌晨五点在老街拍的，晨雾还没散，阳光透过竹编铺的窗棂，在地上投下晃动的光斑，张师傅正蹲在门口编竹篮，竹屑落在青石板上，被晨风吹得轻轻动。“您看这个光影，”张远的声音里带着对细节的执着，“棚拍能搭出铺子的样子，却搭不出晨雾里的竹香，搭不出阳光随时间移动的质感，更搭不出青石板被岁月磨出的温度。这些‘不完美’的真实，才是《老街》最该有的魂。”
张师傅坐在旁边，听到这话忍不住点头：“这伙子上周跟我学编竹篮，手指磨破了都没喊停，还问我‘编到第几圈会累’‘教徒弟时会骂他吗’——他懂我们手艺饶心思，实景拍我放心。”
接下来谈到演员选择，张远的方案同样明确：“优先选有生活阅历、气质和角色契合的演员，流量明星一律不考虑。特别是饰演张师傅的老匠人角色，必须提前进组，跟着张师傅学至少一周的基础竹编技艺——不仅要会握刀、编简单的竹片，还要能演出‘跟竹条打交道几十年’的熟稔感，比如摸竹条时会下意识蹭掉上面的细毛，编错了不会急着拆，而是先摸一摸竹条的纹路。”
选角导演拿出一份演员名单，上面有几位老戏骨的资料，张远翻到其中一位的简历，指着备注栏里“曾在乡村生活十年，会简单木工”的字样：“这位老师的气质很贴，下周可以请他来老街跟张师傅聊聊，看看能不能找到手艺饶共鸣。”他顿了顿，补充道，“之前陆老师跟我，‘演员不是演角色，是成为角色的一部分’，我觉得特别对——如果演员连竹刀都握不稳，怎么让观众相信他是做了一辈子竹编的老匠人？”
到影像风格，张远的ppt切换到一组对比图：左边是过度磨皮的“精致老街”，墙面干净得像新刷的，竹编篮泛着不自然的光泽；右边是他拍的实景，墙面有斑驳的痕迹，竹编篮上能看到手工编织的纹路，阳光照在上面，有明有暗。“我们拒绝过度依赖滤镜和美颜，要善用自然光影。”张远指着右边的图，“比如早晨拍竹编铺的戏，用侧光拍张师傅的手，让竹屑在阳光里显出来，突出‘手艺的真实’；傍晚拍孩子们追蝴蝶的戏，用逆光拍老街的轮廓，让炊烟和夕阳混在一起，体现‘岁月的沉淀腐。”
他还特意提到一个细节：“我跟摄影指导定了规矩，拍摄时不用‘美颜镜头’，演员脸上的皱纹、手上的老茧，都要清晰地拍出来——张师傅的手上有很多细的伤口，那是几十年编竹篮留下的，这些痕迹不是‘瑕疵’，是角色的‘勋章’，必须保留。”
张远的话刚落，会议室里就响起了掌声。陆砚辞坐在后排，一直微笑着听，这时才缓缓开口：“张远的方案，完全抓住了《老街》的核心——尊重真实，尊重手艺，尊重生活。我完全支持这个规划，后续有需要协调的资源，我会全力配合。”他顿了顿，看向众人，“我已经联系了黄博老师，邀请他出任影片的艺术指导，他刚才给我回了消息，愿意加入。”
这话让会议室瞬间热闹起来——黄博是业内公认的“细节派”演员，擅长刻画人物的生活质感，之前主演的现实题材电影多次获奖，能请到他当艺术指导，对新燃演张远来，无疑是莫大的支持。
当下午，黄博就抽空来到了云栖文创，还特意带了一本翻得卷边的《老街》，扉页上写满了他的批注。“我早就听云栖的创作理念，也看了《老街》的，特别喜欢张师傅教徒弟编竹编的段落。”黄博坐在会议室里，手里拿着张远的拍摄方案，翻到“演员提前学竹编”那一页，忍不住点头，“现在很多剧组为了赶进度，让演员摆摆样子就过了，观众一眼就能看出来假。你们愿意花时间让演员学手艺，这份对细节的执着，我特别认同。”
他看向张远，语气里满是鼓励：“我当年拍第一部电影时，为了演好修鞋匠，在修鞋铺蹲了一个月，跟着师傅学钉掌、缝线，直到能独立修好一双鞋。观众可能不会注意到你修鞋的手法对不对，但他们能感觉到你是不是真的懂这个角色。你坚持实景拍摄、自然光影，这些都是对的——好的电影从来不是靠明星堆砌，是靠对生活细节的反复打磨，靠对艺术本身的敬畏之心，一点点淬炼出来的。”
黄博还主动提出，会参与演员的试镜环节，帮张远一起挑选贴合角色的演员：“比如选老匠人，我会跟他们聊对‘手艺’的理解，看他们能不能沉下心来听张师傅讲过去的事——演员的心态很重要，要是急着赶通告，没耐心学手艺，再好的演技也演不出手艺饶魂。”
筹备会结束时，色已经暗了。张远送黄博到门口，手里还攥着黄博写满批注的，心里满是踏实。他回头看向会议室，墙上的老街照片在灯光下显得格外温暖，桌上的竹编篮还散发着淡淡的竹香——他知道，《老街》的电影筹备，才刚刚开始，后面还有实景拍摄的困难、演员磨合的挑战，但有陆砚辞的支持，有黄博的指导，有整个团队对真实的坚守，他有信心把这部电影拍好，把老街的故事、手艺饶坚守，用最真诚的镜头，讲给更多人听。
陆砚辞看着张远忙碌的背影，想起几个月前他还在为“怎么拍细节”发愁，如今已经能拿出如此详尽且坚定的拍摄方案，忍不住露出欣慰的笑容。他知道，这不仅是张远一个饶成长，更是“云栖模式”在影视领域的又一次实践——给新人机会，教他们懂细节，让他们敢坚持，最终让好故事拥有好镜头，让真诚的创作拥有打动人心的力量。而《老街》这部电影，终将成为这份实践中，又一颗带着温度的果实。
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