盛夏的雷雨来得急，去得也快。雨后初霁，碧空如洗，阳光格外炽烈，将梧桐叶上的水珠照得晶莹剔透，空气却依然潮湿闷热。泥土和植物的气息被蒸腾起来，浓烈而蓬勃。“古今阁”工作室里，空调重新启动，驱散着暑气与湿气。陶鼓带来的那场关于远古回响与当下链接的短暂波澜，随着那对朴实父子的离去和窗外雨声的停歇，渐渐平复。工作台再次空置，光洁的表面反射着窗外明晃晃的光。
这次，门铃响起时，节奏不疾不徐。推门进来的是一位中年女士，约莫五十岁，衣着考究，气质雍容，手里拎着一个设计简约却质感上衬皮质手袋。她步伐从容，目光沉静，先是对工作室的环境略作打量，然后才走向工作台。
“苏老师，林老师，你们好。我姓周，经朋友介绍而来。”她的声音温和，吐字清晰，“听二位在修复古玉方面也颇有心得。我这里有一件东西，是家母的遗物，近日不心损及，心中实在难安，想请二位看看，是否还有补救的余地。”
她从手袋中取出一个深蓝色鹅绒袋，解开束口，倒出一件玉器，放在工作台早已铺好的软垫上。
那是一件玉璜。
璜体呈弧形，约手掌长度，青白玉质，玉料温润，局部带有然的、如水墨晕染般的淡青色沁痕。器身扁平，两端各钻一孔，可供穿系。璜体两面均以浅浮雕兼阴线刻技法，饰以对称的、简化抽象的龙纹（或螭纹），纹饰流畅古雅，线条细腻，虽历经岁月，打磨抛光依然精良，呈现出一种柔和内敛的光泽。整体造型规整，工艺娴熟，具有典型的战国至汉代玉璜特征。
然而，这件原本完美的弧形玉璜，此刻却断成了两截。断口正在璜体中部弧顶位置，断茬新鲜，可见玉质的晶粒结构。断口基本平直，但有一侧边缘崩缺了一块绿豆大的玉料，碎片已佚。除了这处新断，玉璜表面还有几道极其细微的、可能是早年佩戴或存放时造成的浅划痕，以及岁月赋予的温润包浆。
“这是去年母亲去世后，我在整理她首饰盒时发现的。”周女士的语气带着深深的惋惜，“母亲生前从未提起过这件玉璜，我猜可能是外婆或更早的长辈传下来的。我一直心收着。前几取出赏玩时，手滑没拿稳，掉在了硬木地板上……就成了这样。”她轻轻叹了口气，“它本身或许不算多么名贵，但毕竟是母亲留下的念想。看到它断了，就像心里也缺了一块。不知……能否接上？”
苏见远和林微戴上手套，拿起断成两截的玉璜，仔细对合断口。玉质坚硬，断口整齐，对接后几乎严丝合缝，只是缺少的那一块形成了一个的凹陷。玉器修复，尤其是高档古玉的修复，要求极高。粘接必须牢固隐形，不能影响器形和手感，更不能对玉质造成二次伤害。补缺更是难上加难，需找到颜色、质地、光泽都极其接近的材料，并处理得衣无缝。
“周女士，玉璜可以修复。”苏见远谨慎地道，“断口粘接相对容易，使用专用的玉石粘合剂，在显微镜下操作，可以使接缝极其细微，甚至肉眼难辨。难点在于这处的崩缺。需要补配，而补配的材料和工艺，决定了修复后的视觉效果和耐久性。我们可以尝试用同色系的老玉料或特制合成材料进行补缺，并做旧处理，使其与整体协调。但无论如何精心，修复痕迹在近距离、特定光线下仍然可能被察觉。您能接受吗？”
周女士认真地听着，点零头：“我明白完全恢复如初是不可能的。只要能让它重新成为一个整体，拿在手里感觉是完整的，那处缺口不那么碍眼，我就很满意了。毕竟，它今后多半也是收着，偶尔拿出来看看。一切以稳妥、协调为上。”
明确了修复要求，周女士留下了玉璜和联系方式。她支付了定金，并再三表示不急，务必以精细稳妥为先。
送走周女士，工作室里多了一件断裂的“玉魂”。青白玉在灯光下流转着柔和的光泽，那断裂处却显得格外刺目。玉器自古被视为通灵之美石，承载着君子之德与永恒之愿，其破碎往往被赋予不祥或遗憾的意味。修复它，不仅是在修复一件器物，也是在弥合一段亲情记忆中的裂痕。
修复工作开始。第一步依旧是详细的记录：高清照片、测量数据、绘制线图，尤其对断口和崩缺处进行多角度微距拍摄。接着，分析玉质和沁色，以便寻找或调配最接近的补缺材料。
粘接断口是相对标准的操作，但要求精度极高。他们使用了一种透明度极高、折射率与玉石接近、固化后具有适当韧性且可逆的环氧树脂粘合剂。在体视显微镜下，将两截玉璜断口清理干净，用特制夹具精确对准、固定，然后用极细的针头将微量粘合剂注入接缝。依靠毛细作用，胶液均匀填充了极细微的缝隙。多余的胶液立即用溶剂心清除。粘接后，在恒温环境下静置固化。
固化后的粘接处，几乎看不见胶痕，只有一条比发丝还细的暗线，标记着曾经的断裂。手指抚摸过去，接缝处平滑，几乎感觉不到台阶。
接下来是更具挑战性的补缺。他们寻找了几块颜色、质地与这件青白玉璜相近的老玉料边角，但沁色和光泽的微妙差异始终难以完美匹配。最终，他们决定采用一种仿玉高分子复合材料进行补缺。这种材料可以通过调配矿物颜料和填料，模拟出玉质的颜色、透明度甚至内部的絮状结构，固化后硬度与玉接近，且可以进行打磨抛光。
他们先用牙科用的微型打磨工具，将崩缺处的边缘修整得略微内倾，形成“燕尾槽”状，以增加补料附着力。然后，将调好颜色、甚至模仿了局部淡青沁色的补料，仔细填入缺口中，略微溢出。在补料未完全固化时，用特制的塑形工具，模仿周围玉质的弧面和纹饰走向，进行初步塑形。
补料完全固化后，开始精细打磨。使用从粗到细、目数极高的砂纸和打磨膏，在显微镜下，一点一点地将补料区域打磨至与周围玉面完全平齐，过渡自然。这是一个极度考验耐心和手感的工序，用力稍大就可能磨伤旁边的原玉，或者造成补料区域凹陷。
打磨至平滑后，进行抛光。使用更细的抛光材料和柔软的布轮，恢复补料区域的光泽，并使其与周围玉质的“宝光”尽可能协调。最后，用极细的针尖，在补料区域表面，极其轻微地仿刻出与原有龙纹（螭纹）相衔接的、几乎不可见的阴线，并在补料与老玉的接缝边缘，用极淡的土黄色颜料进行极其谨慎的“做旧”，以模仿自然磨损和微沁的效果，使补缺区域在视觉上更好地融入整体。
全部工作完成，已是数日之后。修复后的玉璜，静静地躺在黑色丝绒上。弧形优美完整，青白玉质温润如初。断口粘接处需在特定光线下仔细寻找方能察觉；那处补缺，颜色、光泽与周围浑然一体，只有用手指细细抚摸，才能在极的范围内感觉到极其微弱的质地差异，以及那模仿的、几乎感觉不到的阴线刻痕。
周女士再次前来时，看到修复好的玉璜，眼中闪过惊喜。她戴上手套，心地拿起玉璜，对着光仔细查看，又用手指轻轻抚摸每一寸表面，尤其是在断裂和补缺区域反复体会。
“太好了……”她轻声赞叹，眼中似有泪光，“几乎找不到断的地方了。这个缺口，也补得衣无缝，不仔细看根本注意不到。拿在手里，又是完整的一块了，那种温润的感觉也一点没变。”她抬起头，真诚地道谢，“谢谢你们，不仅修复了玉，也安了我的心。母亲留下的东西，总算没在我手里留下永远的残缺。”
她付清了尾款，并额外赠送了一盒上好的茶叶以表谢意。将玉璜重新装回那个深蓝色鹅绒袋，她仔细地放入手袋中层，像珍藏起一份重新获得的圆满。
送走周女士，已是黄昏。西斜的日光将梧桐的影子拉得很长，工作室里镀上了一层温暖的金色。
“玉韫石而山辉。玉的温润光华，是时间与心性共同打磨的结果。”林微望着窗外暮色，若有所思，“断裂与残缺，像是这种光华的一次中断。修复，便是用极致的精细与耐心，去弥合中断，让那光华得以继续流淌，哪怕带着一丝几乎看不见的接痕。”
苏见远清洗着使用过的极细工具，接口道：“嗯。玉器修复，尤其讲究‘藏’与‘融’。将技术的痕迹藏于无形，让修复的部分融于整体，不夺其神，不损其韵。这不仅是技艺，更是一种对器物本身气质和所承载情感的深刻尊重。断璜重圆，或许也象征着我们内心深处对‘完整’与‘延续’的不懈追求。”
暮色渐合，华灯初上。工作室里，刚刚见证了一件古玉的“重圆”。而下一件等待被“藏”与“融”、被赋予“完整”与“延续”的时光信物，或许正在某处，静候着与这双手、与这份心境的相遇。修复者的旅程，就在这一次次的“重圆”与“延续”中，如同那温润的玉光，寂静，恒久，且充满内在的力量。
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