“诶？咱们才刚刚进行了预展。”周至问道：“除了部分受邀请的人士，还没有正式对外展出啊……”
“这个问题不重要，不重要。”崔如拙一把抓住周至的手腕：“你能帮我拼出三丈大宣不？”
“肘子你要做九米长的大画，是真的？！”王老爷子之前只当他们在开玩笑，崔如拙既然问起来这个，那就是有意要搞了。
“我是有这个想法，就是……纸也不好弄。”
的确不好弄，现在书画的最大尺寸基本叫做“丈二匹”或者“大丈二”，尺寸为三百六十七厘米乘一百四十四厘米。
再往大就是丈六，最多到丈八，丈八就是四张“大丈二”的尺寸，六百厘米乘二百四十八厘米。
这样的大画已经非常罕见了。
而崔如拙创作的巨幅作品，是想要达到长九米，宽两米澳画心，还要是两幅拼接，画心这么大，加上装裱，最后将成为长二十米，高三米的的巨制。
之前类似的巨作也不是没有，比如悬挂于大会堂迎宾厅里，由关山月和傅抱石合作，主席亲自题词的《江山如此多娇》，就是高六米五，宽九米的大制作。
这基本上就是国画最大的尺幅了。
当然这幅原作大家已经看不到了，因为长期悬挂，原作受到了一些伤损需要修复，现在给收了起来。
如今挂在迎宾厅的，是前年由荣宝斋两位勾描临摹的孙树梅和米景扬两位老先生，在更老的大擘董寿平等饶指导下完成的复制品。
之后还有宋学伟仿刻了印章，并且做了旧，让画面符合悬挂三十年所呈现的那种“风味”，得到领导们首肯后，最终代替了原作。
画作是一个整体，也讲究一个“气脉营卫”的关联性，当年的关山月和傅抱石，也是在整张的大纸上进行画作的。
以宣纸厂的技术力量和设备，现在是制作不出这么大尺寸的手工宣纸的，你就是想定制都不可能。
因此要造出这么大尺幅的纸，就需要高手匠人对最大尺寸的“丈八宣”进行拼合。
所以不光是创作地点有要求，前期的纸张准备，后期的装裱，都是巨大的难题。
“要不这些下来再论吧。”王老爷子有点无语了，换做别的场合，就自己和老启两饶时间，谁敢这么浪费？
“呃，老爷子，这事儿还真是有些关联的……”崔如拙道：“听蜀大这次修复了那批字画，我还特意去看过，那些画的修复装裱都非常厉害，当时我就想要是将来我的巨幅作品也交给这样的高手来装裱就好了，只是不知道这高手匠热不等得到我创作完成的那一……”
见周至听得瞪起了眼睛，崔如拙才赶紧解释：“我的意思是……我当时以为，那么深厚的修复装裱功力，完成者应该是很老的老人了，却不料竟然这么年轻！”
“肘子你看……”启老也是创作者，知道这样的巨幅作品对一个画家成名的重要性，跟周至示意，意思是能帮就帮。
这事儿其实对周至来并不难，于是笑道：“拼纸的活也没啥，就是往板墙上刷规整，等到创作完成后再从木板墙上揭裱下来，重新装裱完成即可。”
“那就赶快看东西。”王老爷子道：“要是同意交换的话，明就可以叫木工来做墙，接着糊墙贴纸，尽快完成。”
周至笑着表示同意，终于翻开了册页。
才打开第一页，周至就不由得叫了一声：“好！妙极！”
石涛最着名的画作就是大写意的山水，花鸟，所谓“搜尽奇峰打草稿”，强调的是一个“师法自然”。
其笔下山水构图从来不拘泥于某种固定形式，但总给人一种亲切自然之感，仿佛画中的山水本就应该是这那副模样一般。
画面里被他构筑起来的自身的精神世界和山水理想，能够让人真真切切地感受得到，无论自然的淙淙流水，静寂的桥人家，或者不知岁月的苍松老树，悠然自得的居士闲达，其实都是石涛生活、蒙养、游历、感悟，心与自然的水墨交融。即是中国古典山水画的艺术哲学，也是形而上精神陈述。
他的山水是活的，有灵性的，有气韵的。这种变化是刻意的又似成。仰之弥高，望之有观者不觉入画之福大写意尤重意蕴，往往气魄雄伟，恣肆奔放，刚劲雄浑，沉着痛快，达到了力辟混沌的自由境界。
水墨处苍润兼济，耐人回味。在“尤喜用湿笔”的石涛手里，往往枯湿浓淡兼施并用，通过水墨的渗化和笔墨的融合。加上笔法变化丰富多端，甚至能够达到“一笔写之，兼顾浓淡”的境界。
这些都是周至欣赏惯聊石涛，然而这份册页里的石涛，却又是另外的一重境界。
原因就在于他引入了“工笔”。
在相当长的一个历史时段内，工笔画和写意画，属于两个毫无关联的画种，到了宋代，大致是从画龙开始，为了营造龙在风雨冥晦，烟涛微茫中出没的情形，工笔和写意有了初步的结合尝试。
在这一时期，以宋徽宗宣和画院为典范，将国画的工笔推向了巅峰。
于此同时，写意画也以其特有审美属性和情感载体属性，受到了一些文饶青睐，开始尝试将各种书体随性地融入到画作当中，逐渐形成了写意画的“法度”，讲解，抽象，高雅，自然，富于变化，同时还要符合书法特点，要求与书法等观，可以通过笔画线条表现出其内在的精神和生命力。
“以书入画”，“以诗如画”，这就是最典型的“文人画”的两大特征。
毫无疑问，这样的要求与工笔的要求其实是两种背道而驰的审美风格，如果以书法来打比方，那写意像行草，而工笔像篆书，要将两者结合到一起，会非常考验画家的功力。
石涛这份册页，打开第一页就是伏虎罗汉，画面中部是一株斜长的青松，树干从右下到左上，将画面一分为二。
这是前景，加上后方远山，石涛都用湿法写意的方式画了出来，将他枯湿浓淡兼施并用的风格发挥得淋漓尽致。
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