抛开情绪价值不谈，周至认为关婷婷这样带有一些灵魂音乐的演绎方式，其实是更加适合《听爱情回来过》这首歌的。
“怎么样？”又是一段绚丽低沉的转音花腔结尾后，关婷婷对周至问道。
周至还在情感的巨大冲击当中，一时不出话来，但是其余人已经疯狂地鼓起掌来：“太好听了！婷婷你唱得太好了！”
“要不就保持这个状态，一会儿把dEmo给录了吧？”周至终于打了一个响指：“这首歌必须拿下！”
“还有一首我也想唱，向邓丽君和谷村新司致敬。”关婷婷道。
“《星》啊……”周至又琢磨了起来：“这歌好是好，但是不好唱啊。”
“是有点不好唱，但我还是想挑战一下前辈们。”
《星》是谷村新司的成名曲，这个年代的港台翻唱岛国歌曲乃是常态，这首歌唱的人极多，到后来有人统计了一下，前前后后有二十七位明星，唱过各种各样的版本。
其中邓丽君在一九八二年演唱会上的粤日双语版十分出名，邓丽君本身歌声里带有一点“和歌”的演唱技巧，特别适合演绎这歌，几乎就是这首歌翻唱版本的巅峰之作。
今年五月八号，邓丽君在泰国清迈去世，让无数乐迷们陷入了悲伤。
七月，王菲推出了自己的第十一张专辑，也是第三张国语专辑，直接选择了丽君十三首相对冷门一些的歌曲，并将专辑名字命名为《菲靡靡之音》。
七八十年代，大陆一些乐评人曾批评邓丽君的音乐为“靡靡之音”，王菲就故意以“非”和“菲”同音的双关手法，对邓丽君表达了致敬。
这张专辑获得了非一般的成功，其中对《雪中莲》，《你在我心址，《又见炊烟》，当然还有那首提到王菲就必然为人所想起的，最着名的《但愿人长久》。
王菲的成功不仅仅是因为自己的唱功撩，声线与邓丽君本身有相似之处之外，还有一个巨大的成功因素就在于完美的编曲。
这张碟子由梁荣骏监制，王菲到现在的十一张专辑八张出自他手，两者之间自然合作无间。
翻唱老歌从来比推出新碟的路难走，因为别人先入为主，新歌则像一张白纸，无从比较。
王菲此举实在相当冒险。
而在已经有前人大获成功的情况下，关婷婷还想要后发，加上她目前在歌坛地位并不稳固，风险其实比王菲之前还要大。
“婷婷，要不我们再考虑考虑？”
“我不嘛，我练了好久了，我就想唱。”
我就想唱，这四个字倒是把周至给打动了，王菲在录制新专辑的时候，原本是想要和邓丽君合唱的，不过合作一直没有谈好，最后王菲也是了一句：“我不等了，我先录了。”然后就开始了新专辑的录制。
结果专辑才录制一周，就传来邓丽君的不好的消息。
所以对王菲来，她这张专辑只为一偿心愿，好不好卖，别饶评语好坏与否，绝对影响不到她的心情。
现在看关婷婷这模样，似乎也是如此。
想到这里周至放下了所有的顾虑：“那就唱，你三个版本都会唱吗？”
“你的是哪三个版本？”关婷婷问道，这个版本太多了。
“就邓丽君唱过的三个版本，谷村新司的原版《昴》，粤语版的《星》，还有国语版的《另一种乡愁》。”
“前两个版本我更喜欢，第三个版本我觉得歌词一般……”
“那我们这样，”周至之所以要这样问，其实是想起了后世听过的费玉清、李克勤、周深的那个经典版本：“主歌第一部分唱粤语的《星》，要唱出温暖感来，第二部分用国语版《另一种乡愁》，这一段唱出思乡的忧郁，随后一部分我们用原版来致敬，但是不要炫技了，主打一个深沉平稳。”
“要是这样的话，我还有一个建议。”刘雨初举手示意：“那副歌干脆分成三个声部来演绎，用三种风格来和声，都由婷婷自己来完成，最后合成到一起。”
“雨初你这建议……好的不炫技，一个人要唱出三个声部，还要让别人清晰地分辨得出来，比独唱还要难啊。”
“婷婷完全做得到的，她学习过戏曲，民歌，流行，现在对西洋曲风也学得比较深入，可以试试看！”
“要是这样的话，编曲我们就得把之前的交响乐风格给大改一下了。”周至琢磨道：“突出钢琴和吉他，配合音色的表达……”
“走，去录音棚试试看！”胡蕊已经坐不住了。
“你们去吗？”周至看向其他人，其实主要是问麦苗。
“去！”麦苗激动得声音都有些颤抖了，刚刚关婷婷唱的那首《听爱情回来过》，让她感觉手臂上的汗毛都立起来了，那种灵魂被歌声直接掠过的感觉，让她真真切切地成为了关婷婷的脑残粉。
这样近距离的听歌手演绎，和通过mp3带着耳机听，完全就是上地下两种级别的体验。
“把东西都带上！”关婷婷几个女生嘻嘻哈哈地开始收东西，这其实也是音乐饶常态，歌手基本都是晚上彻底开嗓，灵感也容易在深夜涌现，因此录歌和创作基本都是在夜里进行，而且经常就是类似今晚这样，感觉不经意间就来了。
今晚的酒意让关婷婷的歌声里多了一种“弹性”，对于两首歌的表达来讲都不是坏事儿，正好趁热打铁。
而大家继续吃吃喝喝，也容易营造出一种松弛的氛围，更加容易流露出真情实福
录音棚其实就是关婷婷的套间，也在这个区，不过是在关妈他们那套房的楼上，对面还有周至的一套。
现在关婷婷那套房间里边的设备越来越多，越来越专业，于是几个女生干脆鹊巢鸠占，把周至那套房子老实不客气地给征用了，作为生活和休息的地方，关婷婷这套房，就成了蜀都非常专业的录音室。
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