晚饭后。
温暖的灯光下。
恢宏的管弦乐在室内流淌。
顾安认真地听着。
眼下他正处在维克托的私人音乐室里。
被老师带着进入这个房间时，顾安都惊了，目光在这个不算大的空间里来回打量。
也不对。
准确的，这个房间其实非常大，和顾安在希尔家的套房面积差不多，只是音乐室内摆满了各式各样的乐器。
提琴、中提琴、大提琴、长笛、双簧管、圆号、号、大鼓、竖琴……还有正中间异常显眼的钢琴。
认得的、不认得的乐器错落有致地摆放着，把整个空间填得满满当当。
顾安看得是叹为观止。
“老师，”
他忍不住向一旁的莫里斯太太好奇问道，
“这些乐器斯威夫特先生都会吗？”
莫里斯太太含笑摇头：
“他只精通钢琴，其他的算不上精通。”
顾安：“……”
算不上精通，那也就是都会了？
短暂的无言后。
顾安决定跳过这个有些凡尔赛的回答，他忍不住又扫了一圈这些乐器，由衷感慨道：
“这里可以直接来一场乐团演奏了。”
莫里斯太太只是微微一笑，走到角落的唱片机前。
顾安跟过去，再次不禁咋舌。
一整面墙的唱片摆放得整整齐齐。
“想要听哪个版本的？”
莫里斯太太的指尖轻轻划过一张张唱片封面，
“维也纳爱乐团，指挥卡洛斯·克莱伯，公认的典范。”
“柏林爱乐乐团，指挥赫伯特·冯·卡拉扬，1966年修复版，也是公认的权威。”
……
她逐一介绍着各个版本的特色，
“这个是维克托的录音，在音色和节奏上处理得挺有趣的。”
她的语气里带着一丝调侃，
“不过老师推荐你先听克莱伯指挥的版本。”
顾安眨眨眼，随即嘿嘿一笑：
“老师，我可以都听。”
贝多芬《c调第五交响曲》一个版本也就30多分钟。
无论是克莱伯、卡拉扬，还是斯威夫特先生的，这三个版本肯定都要听听看。
只有孩子才做选择题。
顾安表示他已经不是孩子了！
莫里斯太太笑起来：
“好，那你先听。等维克托回来，有什么问题可以直接问他。”
顾安郑重点头。
难得薅羊毛的机会，还是薅这么一位指挥大师的，他肯定会珍惜的。
一时间。
顾安心里斗志昂扬，只差拿出头悬梁，锥刺股的架势来。
莫里斯太太见他这样，好笑地摇了摇头，然后退出了音乐室，将空间留给奋发图强的弟子。
——她准备去织自己的围巾去。
于是在接下来的时间里，
顾安趴在桌上，咬着笔帽，竖起耳朵，眼睛紧盯着总谱，认认真真地做着笔记。
眉头时而舒展，时而困惑地皱起。
偶尔，他还会暂停下来帮鼻子里喷入鼻剂。
也是……很拼的了。
————————
3个时后。
“很多人认为，独奏家只需要盯着自己的那一行谱，”
维克托的声音低沉而平稳，
“这是最大的误解。”
“那样充其量只是个熟练的匠人，永远成不了真正的音乐家。”
他手中的铅笔从上往下垂直划过谱面，
“不要逐行阅读，学会垂直地聆听，用你的眼睛和内心去听。”
“看这里，”
“哒-哒-哒——咚”
“这里是命运在敲门。”
贝多芬的交响曲众多，但是主题大多是描绘穿越黑暗奔向光明。
《c调第五交响曲》也不例外。
这部作品可以分为四个章节。
第一章节。
粗暴、猛烈的“哒-哒-哒——咚！”，昭示着厄阅突然降临。
随后是命运始终不散的重压，以及副主题时而被重压打断的对美好的向往。
第二章节。
旋律不再激烈，转为舒缓、深沉。
时而深邃、时而爆发，是劫后余生的沉思与重整旗鼓。
第三章节。
色彩回归阴暗。
诡谲、不安是命运再次发出威胁。
随后音乐的流畅、奔放、疾驰是大胆的突围和力量的奔发。
最后的音量降低是在漫长的黑夜中等待黎明。
第四章节。
胜利的凯歌。
以最强的力度、最完整的管乐编制，包括象征革命性的长号，辉煌奏响。
音乐气势磅礴、节奏铿锵有力，最终在排山倒海的狂喜中结束。
维克托的笔尖同时框住双簧管和单簧管的谱线：
“当整个弦乐群以最强的力度和命运搏斗时，这里双簧管正重复着一个看似朴素的语句。”
“这不是装饰。”
维克托笔尖敲了敲那个音符，发出笃笃声，
“它是人类在命运重压下，一声清晰而悲悯的叹息。”
“你要听到它。”
“弦乐的强奏，必须包含着对这声叹息的理解。”
顾安眼睛一眨不眨地听着，脑海里回想起这个地方的音乐，原本平面的谱瞬间有了立体福
“我们继续。”
维克托的笔尖继续移动，落在中低音弦乐和管乐交锋的网格上，
“注意这里。”
“命运动机被分解、重组，在中提琴和大提琴的切分音型中挣扎。”
“与此同时，”
“巴松管和圆号则提供了阴暗的底色。”
“约书亚，”
“如果你未来要演绎类似具有交响思维的作品，你的渐强和加速必须是感受到这种内部撕扯后的必然爆发。”
他动作停下来，
“那么，下一个连接点？”
顾安仔细看着总谱，犹豫地指向一处。
那是一段大提琴和中音提琴奏出的、缓慢而坚韧的上升旋律。
“不错。”
维克托眼中闪过一丝满意，
“最后的胜利之所以璀璨辉煌，正是因为在之前的黑暗中，这些微弱却持久的坚持从未放弃。”
“类似地。”
“一些独奏家的华彩乐段之所以光芒万丈，正是因为他懂得并承载了之前所有乐章的挣扎与积累。”
“他的荣耀，是替整个音乐叙事做出总结性宣言。”
顾安深吸一口气。
再次低头看向总谱。
这次，他看得更分明了。
在提琴之外，他看见了无数与之交叉、并行的支线。
木管的哀鸣与质疑、铜管的号角与审判，弦乐的血肉和抗争……这些是结构本身。
“约书亚，”
“这就是你为什么要学习总谱的原因。”
“当你站在独奏席上，你的手中只拿着提琴，但是你的心里要装着整个乐团。”
“独奏不是孤独的炫技。”
“独奏家是引领者，是编织者，是整个宏大叙事中最耀眼的那一个。”
pS：
提琴独奏不是一个人演奏，而是以独奏家为核心，与大型乐团合作的协作曲形式。
只是在这个集体协作中，独奏家会是最耀眼的那一个，绝对的中心。
当然有时候也会是提琴+钢琴伴奏的型作品。
但是独奏家最重要的作品都是和乐团合作的。
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