2016年7月，北美院线迎来了一轮商业与艺术并重的电影盛宴。
暑档期的银幕上，既有高概念科幻巨制，也有细腻深沉的人文品，而观众的选择则折射出好莱坞工业的多元生态与全球市场的审美变迁。
环球影业的《爱宠大机密》，以轻松诙谐的动画风格席卷家庭市场。影片通过拟人化的宠物视角，探讨现代都市中人与动物的情感羁绊，其精致的cGI技术与精准的喜剧节奏，使其首周末即斩获1.04亿美元票房，成为动画电影史上的又一标杆。
与此同时，派拉蒙的《星际迷航3：超越星辰》，以硬核科幻的姿态延续这一经典Ip的宇宙叙事。导演林诣彬在保留原系列哲学思辨内耗同时，注入更凌厉的动作场面，使得企业号船员们的冒险既怀旧又充满新意。
值得注意的是，《星际迷航》前两部导演J·J·艾布拉姆斯，主动推出导演位置，请来林诣彬，自己则退居二线当其制片人。
在好莱坞，制片人不是老板，而是类似业务中介角色，给电影拉投资就是制片人重要事情，简单的，就是电影项目经理，负责融资与开发。
当然，向导演或者编剧出身的制片人，还会参与电影拍摄制作过程，所以，好莱坞制片人也分创意型和商业型，好莱坞电影工业发展至今，如同一台精密仪器，每个部件都在精准运转，缺一不可。
不过好莱坞有一个人例外，他就是古旋风，他几乎是全能型，从一部影片的立项到结束，所有环节都参与。
当然，能做到独揽大权，最重要的一个条件，就是有钱。
钱是鬼东西，但没鬼，哪来的人，华裔导演林诣彬，在接受采访的时候，认为好莱坞科幻电影过于商业化，会扼杀基础创作自主性。
如今好莱坞科幻题材电影，不动则已，动辄上亿美元投资，像《饥饿游戏》低成本创意科幻电影，也仅仅只是特例。
《星际迷航3：超越星辰》制作成本1.9亿美元，或许这也是导演林诣彬有些难以接受的原因，这么高的制作成本，必须达到6亿美元票房才会收回成本。
可见他的压力可不，他在社交媒体接受一位电影博主连线采访过程中，甚至吐槽好莱坞特效技术被垄断，使得制作成本逐年增加。
他的话，也不是无的放矢，毫无根据，如果仔细抛开好莱坞的内核，就会发现，电影特效产业几乎被三家垄断，工业光魔，数字领域，空间纬度，这三家特效巨头背后都有三个人影子，工业光魔的古旋风、卢卡斯，数字领域的古旋风和卡梅隆，空间纬度的古旋风。
这三人几乎垄断好莱坞九成以上影视广告特效技术市场。
其中空间纬度是古旋风电影工作室一个特效技术团队，虽然目前只是承接古旋风电影业务，但刘莉莉也想扩大团队规模，然后参与好莱坞、乃至全球特效技术市场的竞争。
空间纬度通过古旋风电影极尽严酷的考验，技术实力一点不输给工业光魔，甚至在一些前沿探索领域，已经成为行业领头羊。
林诣彬前几年也想成立一家电影特效技术公司，只是还没挂牌就被迫放弃，只因启动资金太过昂贵，在没有承接业务的情况下开始营业，分分钟会赔掉裤衩。
如今已经不是手工建模的时代， 3d技术颠覆许多手艺饶饭碗，关键是没业务啊，别人为什么会选择一家没有得到市场认证的特效技术公司。
没人愿意拿着钱去试错，因为电影导演不是创业者，他只是为每一部电影负责。
但这就是好莱坞商业模式，大鱼吃鱼，完成产业整合，确保市场竞争力不会削弱。
其实，林诣彬有一点是理解错了，不是三家特效公司垄断才让电影特效成本增加，而是电影特效质量要求越来越高，以前通过镜头调整，光影错觉，就可以完成特效，现在则需要虚构拟真化，光是设备要求就是巨额投入，比如古旋风最新定制的一台超高清360o旋转式摄影机，起步价就是三百万美元，还不包括其他配套设备的价格。
严格意义上，一部特效商业大片，就是一次商业投资项目，成功与失败就是堂与地狱的区别， 输不起就不要轻易加入。
每个导演或许都有一个科幻梦，但这个梦，需要巨额财富支撑。
除非有足够实力，让别人出钱帮你造梦，林诣彬算是幸运了。
派拉蒙选择相信他，砸下1.9亿美元一起逐梦，科幻的梦，也想在这个电影题材添上浓墨重彩的一笔，还有一个遥远的票房梦想。
《阿凡达》至今还是科幻电影的标杆，虽然票房被魔幻类型完成超越，但依旧无法掩盖它的光芒。
“我也希望，像《饥饿游戏》这样的创意科幻电影，未来越多越好，高成本始终不是好莱坞科幻电影的唯一。”
这是卡梅隆最近接受采访时候，也觉得目前科幻电影越来越难以赚钱的原因，还是制作成本太高导致， 这样下去，对这类题材电影并不是好事。
可是靠创意取胜，可不是一件容易的事情，有时候比砸钱还要难太多，一些科幻编剧们，都在鄙视这种即要还要的家伙。
脑袋嗡嗡作响，让他们去那找创意点子，也不见增加他们的福利待遇。
好莱坞编剧是电影核心参与者，拥有很大话语权，收入甚至比主演还要高，但这个群体地位也是两极分化，顶级编剧掌握创作话语权与经济优势，新人则面临激烈竞争。
好莱坞存在编剧署名权的纠纷一直都是行业发展的制约因素，部分剧本经多人修改后原创性被稀释。
美国编剧工会（GA）通过罢工争取权益就变得家常便饭，几乎每有一次好莱坞电影工会罢工，都有这个工会的身影。
不过一部电影的成功，离不开一个好故事，这就是编剧存在的价值。
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