刘慈新一看，《中国散文》，自己可没看过这本杂志，也不认识编辑孙朝阳啊。
带着好奇心，他打开信读起来。
孙朝阳给刘慈新回信，他写道，自己是《球形闪电》的作者孙三石，孙朝阳是自己的本名，现在《中国散文》编辑部做编辑。《科幻海洋》那边将你的来信转过来，已读，深有感触，提笔给你回信。
确实，当初创作《球形闪电》的时候，丁仪这个人物的设定就是个龙套，出来露几次面，推动一下情节。没想到仅寥寥几笔，竟然有那么多读者喜欢，这也是始未料及的。
在科幻中，所谓的科学怪人是一个恒久的主题，似乎重大的跨时代的科技发明都会由其推动，个人英雄主义一向充满了浪漫，令人向往。
我在写这本的之初，就是想写一本和以往套路不一样的作品。写到丁仪的时候，才发现还是落入窠臼，所以并没有将他的故事往下延伸，这才留下了一点点遗憾。
讲究的是主线和主次关系。在一个大的故事线中，有主要人物，次要人物，有主要故事，有次要故事。次要因素不能伤害到主要因素，哪怕你写得再好，再受读者欢迎。
次要人物，或者配角，因为所需笔墨不多，只需抓住其中一个点，就非常容易闪光，也能给读者留下深刻印象，这大概也是你喜欢丁仪的原因。但这样一个个性分明的角色却是不能用来做主角的，因为他的目的性太强，指向性太强，很轻易地就把故事带偏——一个人物如果写活了，在文章里他有自己的生命，他会按照自己的想法行事，就连作家自己也无法控制。——然后，就会失败。
所以，一部长篇的主角通常都不会是特色人物，有时候甚至会显得普通。
不不不，我的朋友，我并不是不用在主角身上着墨。我的意思是，长篇的主角应该是普通的具备普适性的，和你我还是大街上每一个人都一样，方便读者代入。让读者在看书的时候，不知不觉中把主角当成了自己，感觉是自己另外一种人生。
那么，中各种人物的任务是什么呢？
在我看来，主角是一条线，是用来串故事的。他的要求是符合逻辑，而配角则是线上的一颗颗珍珠，尽力发光就是了。
好了，写了这么多，我想，慈新同学，或许你也可以试着进行科幻的创作，如果你有成为科幻作家的梦想，为什么不试试呢？
不要认为写作，或者当作家是一件很难的事情。其实，所谓文笔、，谋篇布局、起承转合、记叙文四要素、人物事件描写什么什么的，语文老师都教过。哪怕你只有高中文化，提起笔来就能干。
当作家很简单，但也很不简单。
不简单的是，你需要超乎寻常的想象力，这一点在科幻中尤其重要。正如你来信所，一个好的点子就能撑起一部优秀作品，我们的关键是要找到这个点子，这才是最值钱的东西。
我有种预感，你有这种能力。
所以，梦还是应该有的，万一实现了呢？
你得对，《球形闪电》之后，我不会再写科幻了。这次只能算是玩票，玩玩而已。如果你有兴趣，可以接着写丁仪的故事。
当然，首先你要完成你的学业，拿到毕业证，找到糊口的工作。没有面包，大鹏鸟也无力扇动翅膀。
期待你的回信，你的朋友：孙三石。
……
“当作家吗，把丁仪的故事写下去？”刘慈新拿着信纸，心中突然升起了一股火苗：“其实……写也不难，关键是你要有个好点子。”
“梦想还是要有的，万一实现了呢？”刘慈新心里的火苗又大了些。
宿舍的酒仙走过来：“大刘，大刘，告诉你一个消息，我们宿舍的老六挂了五科，接到通知的时候整个人都傻了。这个暑假什么都没干，就呆家里补习呢，也不知道这次补考能不能过？”
刘慈新大吃一惊，急忙在心里抓了一把草木灰将火苗盖上。理想丰满，现实骨感，还是先完成学业找口饭吃吧，以后参加工作再写。
不过，到晚上的时候，那团火苗又熊熊燃烧起来，烧得他浑身躁热。
次日，刘慈新选修了个中文的课程，开始系统的读所谓的纯文学的书。
在剩余的大学时光中，他一直和孙朝阳保持通信，寒假的时候还去北京找他玩过一次，认识了科幻圈的一些朋友。
科幻圈很，来来去去就是那几个人。毕竟这个文学品类不怎么赚钱，也给作家带不来多少经济收益，有那本事的谁干这个？
在北京玩耍期间，他还认识了科幻圈的另一个大佬，宫姐，外号跳水姐。很奇怪的绰号，看她的眼神和肢势动作，有点神叨叨的。很有特点的一个人物，或许可以写进里。
大刘和宫大姐聊了很久，听她以前在北大荒插过队，人生经历丰富，那么怎么把这段故事结合在里去呢？
刘慈新看了看央视的线，心有所动。
孙朝阳在旁边问：“像不像一个巨大的雷达线？”
刘慈新：“我能不能把宫姐写进里？”
“怎么不可以，我们写的都是互相以对方为原型。你宫姐的《土拨鼠之日》主角就是我孙朝阳，她想害我身败名裂。”孙朝阳指了指央视的线：“你可以把这里想象成一探索太空的秘密基地，名字就叫红岸。该死的跳水姐插队后就分配到这里工作，每的主要任务是搜索外太空的无线信号，寻找外星人。她的名字江…宫文洁。”
刘慈新：“把宫姐写进，我觉得还是不好，太不好了。”
大学时光转瞬即逝，1985年夏，刘慈新终于拿到毕业证，分配到娘子关火电站做工程师。
“终于不用怕挂科，终于可以开始写科幻了。”
刘慈新拨开盖在心里的灰烬，吹了一口气。
烈火熊熊燃烧起来。
不过，文学创作是一个漫长的过程，特别是在传统纸媒时代，正式发表一部作品异常艰难。等到他的《微观尽头》变成铅字，已经是九十年代的事情了。
却是后话。
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