春末的景德镇，空气中弥漫着潮湿的泥土气息与窑火的余温。郭静像往常一样，未亮便起身前往工作室。推开那扇略显陈旧的木门，熟悉的陶土味扑面而来，仿佛是老友的问候。工作室的角落，几盏昏黄的灯散发着柔和的光，照亮了一排排等待塑形的陶土和尚未烧制的坯体。
郭静轻轻走到工作台前，台上摆放着她精心挑选的泥料。这些泥料来自不同的地方，有着各自独特的质地和颜色。她伸出手，轻轻触碰其中一块陈腐了许久的老泥，手指刚一接触，那细腻而又略带韧性的触感便顺着指尖传遍全身。“这应该是乐平的泥料，陈腐时间大概有两年半了。”她轻声自语道，仅凭这最初的触碰，她就能判断出泥料的产地和陈腐时间，这种能力在旁人看来近乎神奇，但对郭静而言，这是她与陶土无数次亲密接触后培养出的默契。
她决定今尝试一次蒙眼拉坯。这并非一时兴起，而是她长久以来对陶土触觉探索的延伸。她缓缓闭上眼睛，世界瞬间安静下来，只剩下自己均匀的呼吸声和陶轮轻微的嗡嗡声。她将那块老泥放置在陶轮中心，双手稳稳地扶住，感受着泥料在指尖的微微颤动。随着陶轮开始加速，郭静的双手也开始熟练地动作起来。她的拇指轻轻按压泥料中心，其余四指顺势向外扩展，泥料在她的手中逐渐升高，形成一个初具雏形的圆柱体。
在拉坯的过程中，郭静完全依靠触觉去感知泥料的变化。她能感觉到泥料中每一个微颗粒的移动，就像能看到它们在自己的指尖下有序排粒当泥料出现一丝不均匀时，她的手指会立刻做出微调，轻轻用力挤压或拉伸，使泥料重新恢复均匀。这种对泥料的精准掌控，源于她无数次的练习和对陶土的深刻理解。她深知，陶土就像有生命一般，每一次触碰都能传递出丰富的信息。
“触觉是我与陶土沟通的桥梁。”郭静在心里想着。在她看来，眼睛看到的只是表象，而触觉能让她深入陶土的内心。当她的手指在泥料表面滑动时，她能感受到泥料对她力量的回应。如果用力过猛，泥料会显得倔强，甚至可能出现裂缝；而如果用力过轻，泥料又无法按照她的意愿成型。这种微妙的平衡，需要她用触觉去不断摸索和把握。
在蒙眼拉坯的过程中，郭静回忆起自己刚到景德镇学艺的日子。那时的她，对陶土的触觉还很生疏，常常因为把握不好力度而导致坯体变形或破裂。但她从未放弃，每都会花费大量时间练习拉坯，从最初的满心挫败，到后来逐渐掌握技巧，她与陶土的触觉联系也在这个过程中日益紧密。她还记得有一次，她连续拉坏了十几个坯体，心情低落到了极点。但当她最后一次把手放在泥料上时，她静下心来，专注于指尖的感觉，那一刻，她仿佛听到了陶土的“声音”，泥料在她的手中开始听话地成型。从那以后，她更加坚信触觉在陶艺创作中的重要性。
随着陶轮的转动，坯体在郭静的手中逐渐成型。她能感觉到坯体的高度、直径和壁厚都在按照她的设想发展。她的双手如同舞者，在陶土上轻盈地舞动，每一个动作都充满了韵律和节奏福当她觉得坯体达到理想的形状时，她轻轻放慢陶轮的速度，然后心翼翼地用手指在坯体边缘做出一道优美的弧线，作为最后的修饰。
终于，郭静缓缓睁开眼睛，一个造型优美的陶罐出现在她眼前。陶罐的表面光滑而富有质感，每一处曲线都流畅自然，仿佛是从陶土中自然生长出来的。她轻轻抚摸着陶罐，眼中满是欣慰和喜悦。这次蒙眼拉坯的成功，让她对陶土的触觉有了更深层次的认识。她知道，在陶艺的世界里，触觉不仅仅是一种感知工具，更是连接她与陶土灵魂的纽带。
在接下来的时间里，郭静又尝试用不同产地、不同陈腐时间的泥料进行蒙眼拉坯。每一种泥料都给她带来了不同的触觉体验，也让她对陶土的多样性有了更深刻的理解。她发现，即使是同一产地的泥料，由于陈腐时间和储存环境的不同，在触觉上也会有微妙的差异。这些差异就像陶土的个性，等待着她去发现和解读。
随着太阳逐渐升高，阳光透过工作室的窗户洒在郭静身上。她坐在工作台前，面前摆放着一排刚刚完成的蒙眼拉坯作品。她拿起一块陶片，放在手中反复摩挲，感受着陶片表面的纹理和温度。她知道，每一块陶片都承载着她与陶土之间独特的情感交流，而这种基于触觉的交流，将一直伴随着她在陶艺的道路上不断前行，探索陶土更深层次的奥秘。
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