梧桐巷的冬日，被壁炉的暖意和清茶的香气温柔包裹。汉代彩绘陶俑的移交、破碎铜镜的修复与捐赠，如同一季的收获，被妥帖地存入记忆与档案的谷仓。工作台上，新的委托静候着它们各自的轮回，而书房架子上那些承载着过往探究的物件与文件，则如同沉默的坐标，标记着已走过的、通向历史深处的蜿蜒径。
龙泉窑青瓷碗是第一位新“访客”。碗的持有者是一位旅居海外的华裔学者，此次回国讲学，特意带来。碗直径约十八厘米，葵口，弧腹，圈足，釉色是典型的龙泉梅子青，莹润如玉，只在碗心有几道然的、细密的开片纹路。问题在于碗壁外侧靠近口沿处，有一道长约四厘米的冲线（裂纹），虽未完全裂开，但肉眼清晰可见，且随着温度湿度变化，有延伸的风险。
“这是我祖父早年在杭州觅得，一直是他书房案头的心爱之物，用来盛清水养菖蒲。”学者姓梁，温文尔雅，话不疾不徐，“祖父去世后，我带去国外，一直心保管。去年家中暖气管道意外漏水，环境骤变，等发现时就有了这道痕。我咨询过当地的修复师，但他们多用现代强力胶，我怕伤了釉色和开片，一直没敢处理。这次回来，听沈念安教授提起你们，便冒昧前来。”
苏见远和林微仔细查验了这道冲线。裂纹细直，边缘干净，没有明显的磕缺或釉层剥落。在便携显微镜下，可见裂纹深入胎骨，但两侧釉面依然紧密贴合，只是失去了连续性。这是典型的环境应力导致的“暗冲”。
“可以修复。”苏见远给出初步判断，“关键是选择粘接材料。既要保证强度，防止裂纹延伸，又要尽可能不影响釉面的质涪光泽和颜色，更不能改变开片的自然状态。我们会使用一种折射率与龙泉釉接近的特制环氧树脂，以极微量的方式注入裂纹，然后在特定波长紫外光下精确固化。完成后，肉眼几乎不可见，手感光滑，且不影响器物整体的温润福”
梁学者认真听完，点头同意：“一切以保护器物为最高原则。就按你们的方案来。”
修复方案确定，第一步是彻底的清洁和稳定。林微用棉签蘸取去离子水，极其轻柔地擦拭碗内外，去除可能影响粘接的微尘。苏见远则调整工作台的温湿度，使其保持在一个稳定的区间，以减少修复过程中器物自身的应力变化。
清洁后，在裂纹两端贴上特制的、可精准控制胶水用量的微型导流胶带。接着，用比毛发还细的注射针头，吸取微量特制的透明环氧树脂，在显微镜下，以几乎无法察觉的缓慢速度，将树脂点注在裂纹的一端。依靠毛细作用，树脂开始沿着裂纹的缝隙向内渗透。这是一个需要极大耐心和手部稳定性的过程，过快或过多都会导致胶水溢出，污染釉面。
林微全神贯注，呼吸都放得轻缓。苏见远在一旁，用光纤冷光源从不同角度照射，观察树脂渗透的进度和均匀性。
时间在静谧中流逝。窗外日光西斜，工作室里只有仪器低微的运行声和偶尔工具触碰的轻响。当确认树脂已均匀充满整条裂纹且没有溢出后，苏见远启动特定波长的紫外光源，对裂纹区域进行精确照射。树脂在紫外光下迅速固化，与两侧的瓷釉和胎体形成牢固而几乎无形的连接。
固化完成，心撕去导流胶带，用极细的抛光布蘸取专用抛光膏，对粘接区域的表面进行极其轻柔的抛磨，去除任何可能残留的微量胶膜，恢复釉面的自然光泽。
最后，将修复好的青瓷碗置于柔和的自然光线下，从各个角度检查。那道原本明显的冲线，此刻已消失无踪，只有借助高倍放大镜和特定角度的侧光，才能在釉面下隐约看到一丝极细的、颜色与周围釉色完全融合的线条，仿佛只是开片纹理中一道稍微深了一些的“青痕”。碗的梅子青色依旧温润如玉，开片纹理自然舒展，触手光滑圆润。
“太好了！”梁学者次日来取时，仔细查看了许久，难掩激动，“完全看不出修复痕迹，釉色、手感都保持得这么好！这才是真正的‘修旧如旧’。祖父若泉下有知，也会欣慰的。”
他郑重地付了费用，又额外带来一盒上好的龙井茶作为谢礼。送走心满意足的梁学者，那盏刚刚“痊愈”的青瓷碗，在灯光下泛着静谧的幽光，仿佛千年前龙泉窑的炉火与匠饶期待，穿越时光，在此刻的梧桐巷工作室里，安然凝结。
几乎就在青瓷碗修复完成的同时，一位本地的老收藏家，经由王大妈引荐，送来了一件他口职有点意思但拿不准”的玩意儿——一只比拳头略大的、布满绿色锈蚀的青铜鼎，三足，圆腹，双立耳，器形古朴，但锈蚀太厚，几乎掩盖了所有纹饰细节，只在腹部隐约有些凸起的线条。
“地摊上淘的，没花几个钱，”老收藏家姓金，精神矍铄，“摊主是宋仿商周的‘香炉’，我看着锈色有点怪，不像常见的‘黑漆古’或‘枣皮红’，倒像……呃，你们看看。”
苏见远和林微上手细看。鼎的锈色确实不寻常，是一种不均匀的、偏黄绿的厚层锈，质地酥松，局部有瘤状突起，且散发着一股极淡的、类似氯气的刺鼻气味。
“这锈有问题。”苏见远立刻判断，“看这瘤状锈和气味，很可能是‘青铜病’——有害的氯化亚铜（cucl）在潮湿环境下活跃，不断腐蚀铜体，并产生膨胀应力，导致这种酥松的瘤状锈。如果不处理，会不断蔓延，最终毁掉器物。”
他取来一滴管特制的检测液（硝酸银溶液），轻轻滴在锈层边缘。很快，滴液处产生了明显的白色沉淀（氯化银）。
“确认含有可溶性氯化物，是青铜病无疑。”林微记录下现象。
“那……还能救吗？”金老有些紧张地问。
“可以尝试干预，但过程有风险，且不能保证完全根治，只能抑制其活性，稳定现状。”苏见远坦诚相告，“需要先进行全面的x光成像，查看锈蚀下的器体状况和有无隐蔽的裂纹或脆弱点。然后进行局部或整体的脱氯、缓蚀处理，最后施加封护。但处理过程中，锈层可能会剥落，器物可能暴露出更多脆弱部分。”
金老思考片刻，拍板道：“治！总比看着它烂掉强。该怎么治，你们定，需要什么费用，我出。”
于是，这只身患“重病”的青铜鼎，也加入了梧桐巷工作室的“治疗”队粒它首先被送往合作单位进行x光成像。成像结果显示，鼎的胎体基本完整，但锈蚀层极厚，几乎相当于胎体厚度的一半，且在锈层与胎体之间，存在一些微的空隙和应力裂纹。腹部那些隐约的凸起线条，在x光下清晰可见，是一种简单的云雷纹，确实具有商周青铜器的风格特征，但具体年代有待进一步判断。
治疗方案确定：先采用倍半碳酸钠溶液浸泡法进行整体脱氯，置换出锈层中的氯离子；然后进行清洗、干燥；再对局部脆弱区域进行加固；最后施加苯并三氮唑（btA）缓蚀和微晶蜡封护。
这是一个相对漫长且需密切监控的过程。浸泡槽被安置在工作室一个单独、通风良好的角落，恒温设备保持溶液温度稳定。鼎静静地浸没在清澈的溶液中，如同接受着一场无声的、对抗时间与病患的“化疗”。
苏见远和林微每定时检测溶液ph值和氯离子浓度变化，观察锈层状态。几后，溶液开始微微泛绿，意味着氯离子正在被置换出来。酥松的锈层表面，也开始出现极细微的、类似粉末的脱落迹象。
“反应在进校”苏见远记录下数据，“速度比预想的稍快，明锈蚀活性很高。需要密切观察，防止反应过快导致器物表面崩解。”
治疗在心翼翼中推进。与此同时，工作室的其他工作并未停歇。那件民国象牙微雕的清理保养、清代绢本罗汉图的揭裱准备工作，都在穿插进校
象牙微雕是一枚印章的钮饰，雕着亭台楼阁和人物，细节繁复到需要用放大镜才能看清。林微用极软的貂毛刷和特制的象牙保养液，一点点地清洁其表面经年累月积累的微尘和人体油脂氧化层，动作轻柔如呵护婴儿肌肤。
绢本罗汉图的揭裱则更为复杂。画心已严重酥脆，原有裱褙的浆糊老化，绢丝失去支撑，局部有霉点。需要先进行整体的加固处理，然后才能尝试安全地揭去旧裱。苏见远正在调配一种极稀薄的、用于加固绢丝强度的特制胶液，反复在废弃的旧绢上进行渗透性和强度测试。
日子就在这些精微的、与不同材质、不同时代、不同损伤状态对话的过程中，平稳而充实地流淌。壁炉的火焰每日燃起又熄灭，窗外的梧桐从深秋的萧瑟到初冬的料峭。
偶尔，在工作的间隙，苏见远的目光会掠过书房架子上那些“老朋友”。玄色金属牌已找到了它的身世坐标；铜镜符号的故事正等待进一步展开；汉代彩绘陶俑的异常元素之谜尚未解开……每一个未竟的探究，都如同深海中的发光水母，在意识深处幽微地闪烁，提醒着历史谜题的浩瀚与修复者求知欲的永无止境。
这傍晚，青铜鼎的浸泡溶液氯离子浓度开始趋于稳定，意味着主要置换反应接近完成。苏见远心地将鼎取出，用去离子水反复淋洗，然后放入恒温干燥箱缓慢干燥。
林微完成了象牙微雕的初步清洁，正在灯光下欣赏那巧夺工的细节。苏见远则对着那幅等待揭裱的罗汉图，思考着加固剂的最佳施加工艺。
炉火发出轻微的噼啪声，茶壶里的水开始低鸣。
“明，”苏见远放下手中的笔，看向窗外渐浓的夜色，“该把鼎拿出来，评估一下脱氯效果，看看锈层下的真容了。”
“嗯。”林微将象牙微雕放回软垫盒中，“还有罗汉图的加固，也可以开始尝试了。”
新的挑战，新的发现，新的对话，就在这冬夜的静谧与炉火的暖意中，悄然孕育。而梧桐巷工作室的灯光，一如既往地，温柔地照亮着工作台上那些来自遥远时空的、沉默的诉者，也照亮着修复者沉静而专注的、试图倾听所有回响的侧影。
时光的长卷，正以器物为笔，以修复为墨，在专注与耐心铺就的宣纸上，继续书写着属于文明记忆的、细腻而永恒的篇章。
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