青铜鼎的脱氯处理告一段落。当它从恒温干燥箱中被取出时，原本厚重酥松的黄绿色锈层已呈现出一种相对干爽、颜色略浅的状态，那些令人不安的瘤状突起也变得平伏了些，不再有刺鼻气味。但真正的挑战才刚刚开始——在确保稳定性的前提下，清理掉这些有害锈层，让被掩埋的器物真容显露出来。
清理工作必须极度精细且克制。首要目标是去除那些已经活化、对铜体构成持续威胁的氯化物锈层，同时尽可能保留那些无害的、稳定的自然锈蚀（如碱式碳酸铜形成的孔雀石绿、碱式硫酸铜形成的蓝绿色锈），它们往往是器物年代与保存历史的“外衣”，有时甚至能提供重要的环境信息。
苏见远和林微制定了分区分层的清理策略。他们先用超细的纤维笔刷，轻轻扫去表面最松散的锈蚀粉末。接着，对于仍然附着较紧但已确认含有氯化物的区域，使用特制的、带有精确限位装置的手术刀和微型刻笔，在显微镜的监控下，进行毫厘之间的机械剔除。每一刀下去，都需要根据锈层的硬度、厚度、与下层稳定锈或铜胎的结合情况，实时调整力度和角度。
“这里，锈层分界明显，”苏见远指着显微镜显示屏，指导林微操作，“上层黄绿色是酥松的氯锈，下层是致密的黑色氧化亚铜（cu2o，赤铜矿）和少量红色氧化铜（cuo），相对稳定。刀尖贴着分界线走，尽量只剥离上层。”
林微屏息凝神，手腕稳如磐石，让锋利的刀尖沿着那几乎看不见的微观界面，如履薄冰般缓缓推进。一点一点，黄绿色的有害锈被剥离，露出下层相对坚实的暗色锈层。这个过程极其缓慢，一个下午可能只能清理出指甲盖大的区域。
几后，当鼎腹一侧较大面积的氯锈被安全清除后，被掩埋的云雷纹终于清晰地展现出来。线条古朴有力，排列规整，虽然覆盖着稳定的暗色锈层，但纹路凸起饱满，铸造工艺相当不错。更重要的是，在清理出的这片区域边缘，接近鼎足的位置，林微的刀尖触碰到了一点不同于周围纹路的硬物。
她立刻停手，调整显微镜焦距和照明角度。在暗色锈层下，隐约可见几个极其浅淡的、非纹理性的刻画痕迹，笔画细直，排列似乎有规律。
“像是……铭文？”林微低声，语气带着抑制不住的兴奋。
苏见远立刻凑近观察。确实，那似乎是几个极其古老的、铸后刻划的字符，笔画细如发丝，且因锈蚀覆盖和可能的磨损，已非常模糊。
“先不要动这里，”苏见远谨慎道，“记录位置，拍照。等周围区域清理更充分，对环境有更好把握后，再考虑如何处理这几个字。如果是铭文，哪怕只言片字，都可能对断代和解读有重大价值。”
他们心翼翼地绕开了那片区域，继续清理其他部分。随着工作的推进，鼎的形制特点更加明确：三足较短，略显粗壮；双立耳直立，耳上有简化的兽首装饰；腹部云雷纹为主，颈部有一周简单的弦纹。整体风格确有商末周初的韵味，但某些细节（如足的形制、耳的装饰）又显得有些“不规范”，存在后仿的可能。
然而，那几个疑似铭文的刻画痕迹，让一切变得扑朔迷离。如果是后仿，为何要费心刻划如此隐秘难辨的铭文？如果是真器，其锈蚀状态和部分器形细节又显得颇为蹊跷。
就在青铜鼎清理工作进入深水区时，那幅等待揭裱的清代绢本罗汉图，也开始了关键的加固工序。
罗汉图绢本已严重老化，丝缕脆弱，原有的裱褙浆糊完全失效，画心多处起翘、褶皱，并有几处细微的撕裂和霉斑。直接揭裱风险极高，必须先为绢本“赋能”，增强其丝纤维的强度和对后续操作的承受力。
苏见远经过多次测试，最终确定了一种由极低浓度的明胶（动物胶）和微量纤维素衍生物复合而成的加固液。这种液体粘度低，渗透性好，能在不改变绢本质感的前提下，为丝纤维提供柔韧的支撑。
加固在特制的真空吸附工作台上进校画心被平铺在透气的惰性材料上，下方施加极轻微的负压，使其保持平整稳定但不受力。林微使用最精细的雾化喷笔，将加固液化为几乎看不见的冷雾，均匀地喷洒在画心背面。雾气缓缓沉降，被绢丝吸收。
这个过程需要重复多次，每次喷洒后都要留足时间让水分蒸发、胶体初步定型。整个过程持续了两，期间需要不间断地监控环境湿度和画心状态，防止因干燥不均产生新的应力。
加固完成后，绢本的质感发生了微妙的变化——依然柔软，但拿在手中时，那种濒临碎裂的脆弱感消失了，取而代之的是一种柔韧的“筋骨副。对着光看，丝缕间的透光性略有降低，但色彩和墨色并未受到影响。
“第一步成功了。”苏见远仔细检查后，松了一口气，“现在，可以开始尝试揭去旧的命纸（直接托裱画心的纸）和背纸了。”
揭裱是装裱修复中最考验耐心和技巧的环节之一。需要用湿润的宣纸或毛巾，敷在旧裱褙上，让老化的浆糊逐渐回软，然后用镊子、起子等工具，一丝一丝、一寸一寸地将旧纸从脆弱的绢本上剥离，不能有丝毫急躁，更不能伤及画心分毫。
林微主动承担了这项重任。她先对画心边缘进行了局部试验，确认浆糊回软程度和分离界面。然后，从画心一角开始，用特制的竹起子，以几乎无法察觉的动作，轻轻撬起旧命纸的一片边缘，再用极细的镊子夹住，缓缓地、水平地向后撕揭。每揭开一段，就需要停下来，观察画心绢丝的状态，必要时再次敷湿，让分离更平顺。
时间在绝对的专注中凝固。工作室里只有极轻微的纸张撕裂声、工具与衬垫接触的沙沙声、以及偶尔的、调整呼吸的轻叹。苏见远在一旁准备材料、监控环境、随时提供协助。
揭裱工作持续了整整三。当最后一片旧背纸被安全取下，露出罗汉图绢本纯净的背面时，林微才感到手臂和脖颈传来阵阵酸麻。但看着平整舒展、丝缕完好的画心，所有的疲惫都化作了欣慰。
画心正面，十六罗汉的形象在去除老旧泛黄的命纸后，显得更加清晰生动。墨色沉着，线条流畅，设色淡雅，虽然历经岁月，但气韵犹存。只是那些霉斑和细微撕裂，还需后续的清洗、修补和全色。
青铜鼎与罗汉图，一铜一绢，一古一近，都在这冬日的梧桐巷深处，经历着各自的“重生”之旅。一个在剥除病患，显露可能隐藏千古信息的躯体；一个在褪去衰朽的旧衣，准备换上能支撑其继续传承的新裳。
这傍晚，两项主要工作都取得了阶段性进展。苏见远为青铜鼎疑似铭文区域拍摄了多光谱图像，尝试增强对比度。林微则将揭裱后的罗汉图心地转移到新的、平整的支撑板上，准备进行下一阶段的清洗。
炉火添了新炭，茶香再次弥漫。
“鼎上的字，如果能认出一两个，也许就能拨开迷雾。”苏见远看着电脑屏幕上经过处理的铭文区域图像，虽然依旧模糊，但笔画似乎更清晰了些。
“罗汉图的清洗也要心，那些霉斑可能已经深入丝纤维。”林微规划着，“先用物理方法试一下，不行再考虑极温和的生化处理。”
他们讨论着技术细节，语气平静而专注。修复者的日常，没有那么多戏剧性的顿悟或惊发现，更多的是日复一日的精细操作、谨慎决策，以及在这过程中，对器物本身一点点加深的理解与共情。
窗外，夜色已沉，零星雪花开始飘落，悄无声息地覆盖在梧桐巷的青石板路上。
工作室里，暖光盈盈。一件青铜鼎，一幅罗汉图，以及无数尚未言的时光秘密，都在这静谧的冬夜里，安然栖息于修复者守护的微光之郑而历史，也在这毫厘之间的抉择、屏息之间的操作里，被以最温柔的方式，重新编织进可以被未来触摸的记忆之网。
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